She Loves You – The Beatles

彼女は君を愛してる
彼女は君を愛してる
彼女は君を愛してるんだ

君は失恋したって思ってるんだね
僕は昨日彼女に会ったんだ
彼女はが考えてるのは君のことさ
そして伝えて欲しいって言ってたよ
彼女は君を愛してるって
悪い気はしないだろ？
彼女は君を愛してるんだ
素直に喜ぶべきだよ

君に傷つけられた
ダメになってしまいそうだった
彼女はそう言ってたよ
でも気づいたんだって
君はそんな人じゃないことに

彼女は君を愛してるって
悪い気はしないだろ？
彼女は君を愛してるんだ
素直に喜ぶべきだよ

彼女は君を愛してる
彼女は君が好きなんだ
こんなに愛されてること
喜ぶべきだよ

さあもう君次第だ
筋を通した方がいいと思うよ
プライドは君自身も傷つけたんだ
彼女にちゃんと謝りなよ

彼女は君を愛してるって
悪い気はしないだろ？
彼女は君を愛してるんだ
素直に喜ぶべきだよ

彼女は君を愛してる
彼女は君が好きなんだ
こんなに愛されてること
喜ぶべきだよ

こんなに愛されてること
喜ぶべきだよ

We wrote that two days before we recorded it, actually.
'Yeah.’ That’s sort of the main catch phrase from 'She Loves You.’ We’d written the song, and then suddenly realized we needed more… so we added 'yeah, yeah, yeah’ and it caught on.

実は僕らはこれをレコーディングの2日前に書いたんだ。
'Yeah’ってのは「シー・ラブズ・ユー」ではいちばんキャッチーなフレーズだね。僕らは曲を書いてる時に、何かが足りないって思ったんだ。そこで’Yeah, Yeah, Yeah’って節を入れたんだよ。バッチリだったね。

ジョン・レノン（1963）

John and I wrote it together. We were in a van up in Newcastle somewhere, and we’d just gone over to our hotel. I originally got an idea of doing one of those answering songs, where a couple of us sing about 'she loves you’ …and the other one sort of says the 'yes, yes’ bit. You know, 'yeah yeah’ answering whoever is saying it. But we decided that was a crummy idea anyway. But we had the idea to write a song called 'She Loves You’ then. And we just sat up in the hotel bedroom for a few hours and wrote it, you know.

ジョンと僕で一緒に作った曲だ。ニューキャッスルかどこかでバンに乗ってホテルに向かってた時だったかな。僕は最初この曲を掛け合いにしようと思ってた。僕らが’She loves you’と歌うと他のメンバーが’Yes, Yes, Yes’って歌い返す…あ、"Yeah, Yeah, Yeah’だったか。やっぱりチンケなアイデアだと思ってやめたんだけど「シー・ラブズ・ユー」っていう曲を書いてみよういうことにはなった。それでホテルの部屋で2、3時間でこれを書いたのさ。

ポール・マッカートニー（1963）

We arrange them in the studio normally, you know. We get a basic idea, because you write a song and you get a sound in your head that you think it’s gonna sound like. And it usually turns out different, you know. We’ve given up trying to plan it too much before we go in. None of us can read music. Our A&R man (George Martin) can read music, so sometimes he’ll say 'That note’s just… it doesn’t work, you know. You can’t have it.’ And we have to go into detail with the piano and everything and work it out and say 'It DOES work. You know, we’re singing it. It works.’ And sometimes he’s right, sometimes he’s wrong, you know. (giggling) But it usually all works out in the end.

僕らは普段スタジオの中でアレンジを練るんだ。曲の基本的な構想を思いついて頭の中で音のイメージを作り上げてても実際に演るとたいてい違った感じになる。演奏を始める前にあれこれ明確にしようとはしなかったよ。僕らは誰ひとりとして譜面が読めないからね。僕らのディレクター(ジョージ・マーチン)は譜面が読めるから、彼は時々こう言うんだ「その音は…うん、合わないね。使わないほうがいいよ」って。そしてピアノの前に集まって議論するんだ。「この音で合ってるよ。ちゃんと歌えるんだからね。大丈夫」とかね。彼が正しい時もあるし、間違ってる時だってある(笑)。でもたいてい万事解決して終わるよ。

ジョン・レノン（1964）

It was written together (with Paul) and I don’t remember how. I remember it was Paul’s idea– instead of singing 'I love you’ again, we’d have a third party. The 'Woooo’ was taken from the Isley Brothers 'Twist And Shout,’ which we stuck into everything.

(ポールと)一緒に書いたんだ。どうやったかは覚えてないけど。アイデアを出したのはポールだったと思う。毎度毎度’I love you’って歌うんじゃなくて第三者的なものにしてみたらどうだろう、ってね。’Wooo’ってのはアイズレー・ブラザーズの「ツイスト・アンド・シャウト」からだね。ありとあらゆる曲に使えたよ。

ジョン・レノン（1980）

Occasionally, we’d overrule George Martin, like on 'She Loves You,’ we end on a sixth chord, a very jazzy sort of thing. And he said, 'Oh, you can’t do that! A sixth chord? It’s too jazzy.’ We just said, 'No, it’s a great hook, we’ve got to do it.’

僕らは時々ジョージ・マーチンの助言を拒んだよ。「シー・ラブズ・ユー」がそうだった。エンディングに6thを持ってきたんだ。ちょっとジャズっぽい感じのね。そしたら彼は「おいおい、それはないだろ？6th？まるでジャズみたいじゃないか」。でもぼくらはこう言い返したんだ。「いいフックじゃないか。これで演るからね」ってね。

ポール・マッカートニー（1982）

We rehearsed the end bit of 'She Loves You’ and took it to George. And he just laughed and said, 'Well, you can’t do the end of course… that sixth… it’s too like the Andrew Sisters.’ We just said, 'Alright, we’ll try it without,’ and we tried it and it wasn’t as good. Then he conceded, 'You’re right, I guess.’ But we were both very flexible. We would listen to George’s ideas too, because he was a producer and a musician, and he obviously knew what he was talking about. There was good to-and-fro. We loved that bit, and we rehearsed it alot. John and I wrote that in a hotel room, on twin beds during an afternoon off– I mean, God bless their little cotton socks, those boys WORKED! Here I am talking about an afternoon off, and we’re sitting there writing! We just loved it so much. It wasn’t work.

「シー・ラブズ・ユー」のエンディングの部分をジョージ(マーチン)に聞かせたんだ。彼は笑いながら「その6thのエンディングは違うんじゃない？アンドリューズ・シスターズじゃあるまいし」って言った。僕らは「わかった。じゃぁそこは無しでやってみよう」ってことにしたんだけど、やっぱりよくなかった。「うーん、やっぱり君らが正しいかな」…そう言って彼は折れたんだ。でも僕らはお互いに柔軟だったよ。ジョージのアイデアを受け入れたことだってある。彼はプロデューサーだし音楽家だし、確信を持って話をするからね。いい関係だった。僕らはこの曲が気に入って、何回もリハーサルした。ジョンと僕はこの曲をホテルの部屋で書いたんだ。ツインベッドの部屋で、午後の休憩中にね…つまり、神が与え給う祝福の時にこの少年たちは仕事をしてたのさ！午後の休みに、曲を作ってた。僕らはただ曲を作るのが好きだったんだ。仕事だなんて思わなかった。

ポール・マッカートニー（1988）